مختصر وظائف العنوان

مختصر وظائف العنوان

وظيفة التسمية	غايتها تمييز العمل عن غيره بإعطائه اسما ، وهي أبسط وظائف العنوان
الوظيفة التعيينية	يقوم العنوان بتعيين جنس النص وهويته. ويقوم بها العنوان التجنيسي .
الوظيفة الوصفية	يقول العنوان من خلالها شيئا عن النص ويكشف جوهره ، وقد تسمى الوظيفة التشخيصية .
الوظيفة الاغرائية	وظيفتها اغراء المتلقي ليقوم بشرائه وقراءته لذا يقترن برسوم وصور تلفت انتباه القارئ .
وظيفة الدلالة أو الإحالة	من خلالها يشير العنوان إلى ماهية ما يكتب بوصفه اختصار لشرج قادم.
الوظيفة الجمالية	من خلال رسم العنوان على الغلاف بصورة فنية من حيث الخط واللون ، وهي وظيفة بصرية أولا .
الوظيفة التواصلية	تهدف إلى استمرار التواصل بين العنوان والنص وتثبيت رسالة الإبلاغ خلال فصول النص وصفحاته ,

قالوا عن وظائف العنوان

ليو هوك	العنوان مفتاح النص الإجرائي  .
شارل كريفل	العنوان إعلان عن طبيعة النص .
محمد التونسي جكيب	العنوان بؤرة النص التي تختزله .
جيرار جينيت	العنوان هو عتبة النص الأولى التي ندخل منها لدهاليزه .
جيرار فينييه	العنوان بنية رحمية تولد منها دلالات النص .
الروائي فيريتير	العنوان هو قوّاد الكتاب الحقيقي .

مختصر نظرية العنوان

دلالات كلمة العنوان معجميا  

مادة ( عَـنَنَ )	الدلالة
عنّ الشيء ويَعُن عنَنَاً وعُنُونا .. ظهر أمامك	الظهور
إعْتَنَّ : اعترض وعرض	الاعتراض
عَنَنْتُ الكتاب وأعْنَتْهُ لكذا أي عرضته له	العرض
يُقالُ للرجل الذي يعرض ولا يصرح ، قد حعل كذا وكذا عُنْوانا لحاجته	التعريض وعدم التصريح
عَنَى ( ابدال النون لكثرة النونات في الكلمة) تعْنيَة ، عنوْنهُ	العنونة
العنوان :  الأثر	الأثر
كلما استدللت بشيء تُظهره على غيره فهو عُنوان له	الاستدلال

مادة ( عَنَا )	الدلالة
عَنَتِ الأرض بالنبات ، تَعْنُو عنوَّاً .. أظهرته	الظهور
عَنوتُ الشيء : أخرجته	الخروج
عَنَيْتُ فلانا عنْــيَّا أي قصدته ومعنى كل كلام مقصده	القصد
عَنَيْتُ بالقول كذا : أردتُ	الإرادة
العُنوان أو العِنوان : سمة الكتاب	سمة
في جبهته عنوان من كثرة السجود : أي أثر	الأثر

العنوان اصطلاحا ..

ليو هوك	مجـموع العلامات اللســانية (كلـمـات مفردة ، جمل ، نص) التي يمكن أن تدرج على رأس نصه لتحدده وتدل على محتواه العام وتعرف الجمهور بقراءته
كلود دوشيه	عنصر من النص الكلي الذي يستبقه ويستذكره في آن ، بما أنه حاضر في البدء ، وخلال السرد الذي يدشنه ، يعمل كأداة وصل وتعديل للقراءة".
جميل حمداوي	العنوان هو الذي يسم النص ، ويعينه ، ويصفه ، ويثبته ، ويؤكده ، ويعلن مشروعيته القرائية ، وهو الذي يحقق للنص كذلك اتساقة وانسجامه وتشاكله ، ويزيل عنه كل غموض وإبهام.
عبد المنعم الحنفي	هو ديباجة الكتاب؛
جثرار  جينيت	العنوان هو عتبة النص وبدايته ، وإشارته الأولى.
	هو العلامة التي تطبع الكتاب أو النص وتسميه وتميزه عن غيره.
الطاهر رواينية	هو أول عبارة مطبوعة وبارزة من الكتاب، أو نص يعاند نصا آخر ليقوم مقامه أو لِيُّعَيِنَهُ ، ويؤكد تفرده على مرّ الزمان، وهو قبل كل شيء علامة اختلاقية عدولية، يسمح تأويلها بتقديم عدد من الإشارات والتنبؤات حول محتوى النص ووظيفته المرجعية، ومعانيه المصاحبة وصفاته الرمزية، وهو من كل هذه الخصائص يقوم بوظيفتي التحريض والإشهار  .

أقسام العنوان  

العنوان الرئيس	ويسمى أيضا الغلافي أو الخارجي أو الأساسي  الذي يتربع فوق صفحة الغلاف الأمامي للكتاب أو العمل أو المؤلف، مشبعا بتسمية بارزة خطا وكتابة وتلوينا ودلالة، سواء أكانت هذه الدلالة حرفية تعيينية أم مجازية قائمة على التضمين و الإيحاء .
العنوان الثانوي أو الفرعي	وهو ملحق بالعنوان الرئيس ، ربما يفصل بينهما بـ ( أو ) فيه محاولة لإزالة الإبهام في العنوان الرئيس خاصة إذا كان ذا دلالة عامة وأراد الكاتب أن يوضحه أو يخصصه ، مثل رواية السواد .. أو الخروج من البقارة ) للكاتب حسن حميد فقد جعل الخروج من البقارة هو علة السواد العام وخاصيته . وفي رواية ( أربعون يوما بانتظار الرئيس .. رواية السقوط الفلسطيني ) العنوان الثانوي ففيه إشارة شاملة كأن العنوان الرئيس هو تخصيصا لها .
العنوان التعييني	ويسمى أيضا العنوان التجنيسي أو العنوان الشكلي والذي يحدد جنس العمل الأدبي بمجموعة من التوصيفات النقدية التي تندرج ضمن نظرية الأدب، مثل: شعر، رواية، نقد، قصة قصيرة، رحلة...إلخ.
العنوان الثابت	وقد يسمى العنوان التمهيدي ، يوضع عادة فوق العنوان الرئيس أو بجواره ، يكتب عادة ببنط أصغر من ابنط العنوان الرئيس ، ويشير أن الرواية جزءا أو حلقة من سلسلة روايات ، ومثال ذلك ( الملهاة الفلسطينية .. زيتون الشوارع ) لإبراهيم نصر الله .

رواية مديح لنساء العائلة

عنوان الرواية	مديح لنساء العائلة
المؤلف	محمود شقير
الناشر	دار هاشيت أنطوان ، بيروت ، 2015
الناقد والمصدر	طارق حميدة  31/6/2016
	هل نقرأ العنوان ابتداء بذهن خال نسبيا؟ أم نقرؤه بناء على قراءتنا للجزء السابق من الرواية وهو فرس العائلة؟ هل نبحث عن المواضيع التي تتضمنت مديحا للنساء في الرواية؟ أم هل نبحث عن العبارات التي تضمن ألفاظ مديح النساء حرفيا؟ العنوان كأنه خبر لمبتدأ محذوف تقديره هذا، أي هذا مديح لنساء العائلة، فهل أراد أن يقول بأن الرجال قد نالهم مديح كثير، فيما هضم حق النساء فأراد أن يخصهن بهذا المديح لإحداث شيء من التوازن؟ أم أن أولئك الرجال قد تخلوا عن واجبهم وتخلفوا عن مواكبة التحديات ومواجهتها، بينما تصدت النساء للمهمة وأدين الواجب فاستحققن الإشادة والاختصاص بالثناء؟ حيث إننا كثيرا ما نرى النساء عندما يتغيب  الرجال أو يُغيبون يتقدمن الصفوف ويحملن الراية ويملأن الفراغ. وهل كان محمود شقير معنيا بسرعة مديح نساء العائلة خشية أن يتأخر فيكون رثاء على رأي محمود درويش؟ ثمة العديد من الأعمال الأدبية العربية والأجنبية التي ابتدأت باسم ( مديح)، لكن لا يبعد أن يكون الكاتب قد استبطن في وعيه أو لاوعيه ( مديح الظل العالي) لمحمود درويش، ف(المديح) مشترك بين النصين، ثم (العائلة) هنا تكاد تطابق (العالي) هناك، و(نساء) العائلة يقبعن عادة في ( الظل) والهامش، إن ملحمة مديح الظل العالي جاءت بعد والخروج من بيروت ومذبحة صبرا وشاتيلا، وخروج الفدائيين من لبنان، وبالنسبة لمديح نساء العائلة فإن مشهدها الأول والذي يعبر عن نهاية الفترة الزمنية لأحداث الرواية، هو كذلك يتعلق بالحرب على المقاومة في تلك الفترة، مع أن أحداث الرواية تستغرق أكثر من ثلاثة عقود تتضمن  هزيمتي 1948، و،1967. أتراه يقول إن هذا النص مديح للنساء وليس مثل سابقه، فرس العائلة ، ذما لهن، حيث قد يرى رجال ونساء عديدون من العائلة وغيرها أن روايته السابقة عن العائلة تضمنت إسرافاً ومبالغة وجنوحاً مسيئاً شمل العائلة جميعها وبالأخص نساءها، حيث إنه وهو ينحو بالرواية منحى الواقعية السحرية، قد جعل أفراد العائلة لا يختلفون في قليل ولا كثير عن باقي بهائم البرية التي يسكنون فيها وبالذات من حيث ممارساتهم الجنسية، فلهم فيها هديل وحمحمة وصهيل، وقد يقع بعضهم على بعض بين الأغنام في الحظائر ويصدر عنهم بعبعة كبعبعة التيوس، أو يلتحم جسدا راعيين في الوقت الذي تختلط فيه أغنامهما، ومثله تعريضه بعدد من نساء العائلة أنهن كن يقمن علاقات مع التركي أوغلو طمعا في أبناء طوال القامة بيض البشرة زرق العيون، ثم يدعين أن تشابه المواليد معه إنما سببه وحامهن أثناء الحمل.!! فهل أراد بهذا العنوان تكفيرا واعتذارا عن سابقه؟ فهل أراد الكاتب الاعتذار والتكفير لأولئكم النسوة عن تلك المذمة والإساءة فكانت قصيدة المديح؟ احتمال. فإذا دخلنا الرواية وجدنا الكاتب يعطي دورا كبيرا لعدد من النساء، كسناء التي تعتبر ملهمة محمد بن منان البطل الأول والسارد الرئيس في الرواية، ومريم الشيوعية المسيحية التي " أنقذت " محمد الكبير، وشكلا معا زوجين نموذجيين خاصة في مجال النضال السياسي والأيديولوجي،  وكذلك جيزيل البرازيلية ونوال وفلحة، علما بأن الدور الأكبر والأهم كان لسناء ومريم وليستا من نساء العائلة اللواتي خصص الرواية لمدحهن. فإذا بحثنا عن عبارة مديح النساء وجدناها وردت في مرة يتيمة، وقد تفهم عند التمعن بها بطريقة مخالفة حيث يقول الكاتب في صفحة 160: " فهن في نهاية المطاف نساء طيبات جديرات بالمدح لا بالذم، وما اشتغالهن باستغابة الناس سوى تعبير عن فراغهن وبؤس أحوالهن"، فهؤلاء النسوة اللاتي يتحدث عنهن غير أولائك اللاتي أشاد بهن، وهو تحدث عن القابلية المستقبلية لا الحالية للإصلاح، وبالتالي استحقاق المدح مؤجل حتى إشعار آخر. لكن عين القارئ للرواية لا تكاد تخطئ وهي تتابع أمراً آخر حرص الكاتب على زراعته في ثنايا  الرواية وأقحمه بين سطورها، ألا وهو قضايا النسوية والجندر، وكأن الكاتب كان منشغلاً، وهو يؤرخ لعائلته في قالب روائي، في المذهب الأدبي والمضمون الأيديولوجي الذي يبثه في ثناياها، فقرر أن يجعل الجزء الأول منها وفقا للواقعية السحرية، على غرار رواية مائة عام من العزلة، فيما أتى بالقضايا التي تلح عليها المؤسسات النسوية ونثرها على صفحات الجزء الثاني، بأسلوب يذكرنا بالأعمال الدرامية التي تعرضها بعض الإذاعات والتلفزيونات لحساب المؤسسات النسوية. وبالتالي نفهم السر وراء هذا العنوان الشاعري للرواية، وهو أن الكاتب كان يريد أن يقول قصيدة مدح، لا لنساء العائلة بشكل عام، ولكن لصاحبة الجلالة: النسوية. وهو أمر يصرح به الكاتب نفسه على لسان البطل الرئيس في الرواية والسارد الأكبر لأحداثها: محمد الأصغر وهو يقول: " سأكتب قصة طويلة مسلسلة أزلزل بها أركان مجتمعنا الأبوي الذي يظلم النساء، ويهينهن ويتنكر لحقوقهن ولكرامتهن... وفي فترة لاحقة اعتقدت أنني أستطيع كتابة قصة سينمائية لفيلم يصور الظلم الواقع على النساء" ( ص90).

رواية مدينة الله حسن حميد

عنوان الرواية	مدينة الله
المؤلف	حسن حميد
الناشر	المؤسسة العربية للدراسات والنشر / 2009
الناقد والمصدر	الدكتور خليل موسى ، مؤسسة القدس للثافة والتراث
	ــ "مدينة الله" العنوان والدلالة:  إذا كانت الدلالة تكمن في باطن التسمية وظاهرها وهي مستقرة تماماً في العناوين غير الانزياحية فإنّها خلاف ذلك في العناوين الأدبية، فالدلالة هنا لا تستقرّ على حال، لأنّها إذا استقرّت تحوّلت إلى نثر، ومن هنا كانت عبارة "مدينة الله" تومئ إلى قارئها ظاهرياً بأنّها المكان الأكثر اطمئناناً واستقراراً وراحة ومحبّة، ولكنّ الرسائل التسع والأربعين التي يتألف منها نسيج الرواية لا تشير إلى ذلك تماماً فصاحب الرسائل لم يكن مطمئناً أو حراً في تجواله وتصرفاته، وقد آل أمره إلى مصير فاجع. نعم هي مدينة الله، وهي مدينة السيّد الذي نشر في دروبها وساحاتها ومعابدها المحبّة والتسامح والبركات، ولكنّ أبناء الأفاعي كانوا لها بالمرصاد وعادوا إليها مرّة أخرى أكثر شراسة ووحشية، وهم مدجّجون بالكراهية والظلام يبثّون أفكارهم السامة في كلّ مكان من العالم، وقد حوّلوا هذه المدينة الوادعة المقدسة إلى ساحات للتعذيب، وإذا كانوا قد همّوا قبل ألفي عام بصلب سيّد هذه المدينة، فإنّهم يصلبون اليوم شعبها، ويقتلعون الأشجار ويهدمون المنازل وينشرون الكراهية في النفوس، ومن هنا فإنّ التسمية مفخّخة بالتساؤل والتحسّر على هذه المدينة التي أرادها الله أن تكون بديلاً من الجنة التي طُرد منها الإنسان الأول، ولكنّ هؤلاء الأوغاد قد أرادوها جحيماً لا يُطاق. "مدينة الله" مركّب إضافي واضح، ولكنّ وضوحه يخفي خلفه النّص الغائب ودلالته المتأزمة، فهذا المركب يصلح أن يكون مبتدأ لخبر سيأتي في الكلام أو النص، كأن تقول مدينة الله جميلة أو سعيدة، مثلما يصلح أن تكون منكوبة أو محتلة، وتصلح العبارة أيضاً أن تكون خبراً لمبتدأ محذوف "هذه مدينة الله" وتحتمل دلالات مختلفة بدءاً من الدلالات الإيجابية: مدينة الجمال والبهاء، والطهارة والعدل والخير والصفاء والعطاء، إلى الدلالات السلبية الطارئة بعد أن حلّ البغّالة والبغال في جنباتها وانتشروا في أصقاعها كانتشار الجراثيم القاتلة في الجسد السليم، فإذا هي مدينة القهر والسجون والتعذيب والظلم. إنّ المقدسي صاحب المدينة يريد مدينته على ما نشأت عليه، هي لكلّ الناس والأجناس.. هي مدينة الله، وهي ليست لفئة من دون أخرى، في حين أنّ الغرباء يريدون أن يستأثروا بالمدينة وحدهم، وهذا ما جاء على لسان (أبو العبد)، وهو يستقبل الراوي في مقهى قلندية: "مجانين، والله العظيم مجانين يا خواجة، لو صارت البلاد لليهود وحدهم لقامت القيامة، هؤلاء.. مجانين، فالقدس كما رأيتها، إنّها مدينة الله، ليست لدين بعينه، وليست لبشر بعينهم.. إنّها مدينة ممدودة على كفّ الله، وهذه الجبال التي تراها ليست سوى البادي من كفّ الله، وهذه الأودية ليست سوى خطوط هذه اليد المباركة". هوية العنوان مكانية، وقد كرّمها الراوي بالإضافة إلى لفظ الجلالة تعظيماً لها، فجعلها في أعلى مرتبة من مراتب المدن المعروفة وغير المعروفة، وكان يمكن أن يُسميها مدينة الشمس أو مدينة العرب أو المدينة المقدسة أو مدينة العلم أو النور كما كانت تُسَمَّى باريس سابقاً، ولكنّ هذه الإضافات لا تصل إلى ما وصلت إليه هذه المدينة، فنحن نقول: عبد الله وعبد الرحمن ليتشرّف الاسم الأول بالثاني، وقد اكتسبت المدينة هذا التشريف، وهو دالّ عليها، فهي المكان الذي يجد فيه المرء نفسه قريباً من الله، ويجد فيه حياته الروحية الخالصة، فالصوفي يتوق إليها من بعيد، والمؤمن يعشقها، ويتوجّه إليها المسلم والمسيحي في صلواتهما، والعنوان مكان تاريخي، فالوثائق تُثبت أن ملكي صادق أحد ملوك اليبوسيين هو أول من خطّط لها وبناها، وكان ذلك حوالي 3000 ق.م، وسُمّيت حينذاك بيبوس، وهي مسكن الأنبياء، وقد مشى المخلّص على دروبها، وبذل دمه الطاهر ليخلّص البشرية من آثام الخطيئة الأصلية، ولينشر المحبّة بين البشر، وإذا نظرنا إلى هذه المدينة من خلال عينيّ الراوي وكاتب الرسائل فلاديمير الشيوعي حسب عارف الياسين الذي يناديه دائماً: يا رفيق، والمتعبّد المؤمن من خلال ما يتجلّى لنا من خلال السياق النصّي، فإننا نجدها الجنّة البديل من جنة عدن، وكأنّ الله عوّض على آدم ونسله بجنّة على الأرض بدلاً من الجنة التي طُرد منها، ومن هنا كان على الدارس أن يقف عند البؤرة العنوانية ليتبدّى له هذا الجانب أو ذاك. "مدينة الله" العنوان الرئيس أو البؤرة العنوانية.. بؤرة تشكّل شبكة من الاتصالات والرسائل بين المركز المُشعّ والعناوين الداخلية التي تُغذّيه من جهة، وبين العناوين الداخلية المتخفية عن أنظار القارئ والعنوان الرئيس من جهة ثانية، فحركة الاتصال في ذهاب وإياب، وكأنّها شخصيتان تتحاوران، العنوان المختصر الجامع وهو المفتاح السحري الذي يحتوي على الدلالة ، والعناوين الداخلية التي تقوم على خدمته الدلالية، ففي الرواية تسعة وأربعون عنواناً مقطعياً، وهي عناوين متصلة بالعنوان الرئيس بحبال سرية، كاتصال الجنين برحم أمّه، ولكلّ عنوان وظيفة دلالية شارحة ومفسّرة ومكمّلة لما يتضمّنه المركز، وهي عناوين متنوّعة، ولكنّها تتضامن في خدمة العنوان الكبير، ومنها ما ينتمي إلى مكان معروف في القدس، كأن يتسمّى باسم حيّ من أحيائها أو شارع من شوارعها، أو مكان معروف فيها، ومنها (القدس ــ سلوان ــ في الطريق إلى المغارة ــ المغارة ــ الرامة ــ قلندية ــ في دروب الآلام ــ كنيسة القيامة ــ في بيت لحم ــ أريحا ــ السجن ــ المطعم ــ مطعم الخمريات ــ سوقا الحصر والنحّاسين ــ مخيّم شعفاط ــ مسجد الصخرة ــ مستوطنة جفعاط شاؤول ــ بيت أمّ أسعد ــ الحيّ الأرمني ــ رواق سلوان)، وثمة عناوين زمنية (صباح مقدسي ــ صباح يباكره الألم)، وعناوين لأسماء أعلام وشخصيات ذات حضور في مشهد الرواية ونسيجها (ليلى ــ الفتاة الجنرال ــ سيلفا ــ سعدية ــ أبو العبد ــ أم أهارون ــ عارف الياسين ــ الأمريكيان ــ ثلاثة إسرائيليين). والعناوين الداخلية عناوين كان يرسلها فلاديمير بودنسكي ــ وهو زائر روسي ــ إلى أستاذه جورجي إيفان في جامعة سان بطرسبورغ، وهو يصف فيها مشاهداته اليومية في القدس وضواحيها وأسواقها وما يراه في الخارج، كما يصف ما يجري داخل الغرفة التي استأجرها من المرأة اليهودية العجوز أمّ هارون، حيث كان يلتقي فيها السجّانة سيلفا التي أحبّته ، وأحبّها فمنحها فحولته وقلبه في آن معاً، وفي هذه الرسائل وصف للحياة اليومية لأهل القدس وضواحيها وجوارها، ووصف للسجون والتعذيب من خلال ما رواه له ياسين العارف نزيل السجون الإسرائيلية وغرف التعذيب غير مرّة، وسيلفا الحبيبة السجّانة، فضلاً عن المشاهدات العينية لما كان يجري يومياً على الحواجز وفي الأسواق وأمام أماكن العبادة. 4 ــ الانبناء: جدلية العنوان والنّص: إذا كانت دلالة العنوان انزياحية وغير مستقرّة على حال، وهي تتجه إلى هذا المدلول مرة، وتذهب أخرى إلى نقيضه في حركة دائبة، فإنّ من الواجب علينا حينذاك أن نمدّ الجسور بين هذا العنوان والنص الذي صنعه، وعلينا أن نستنطق شبكة الشرايين الكبيرة التي تتغذّى وتُغَذِّي بعضها بعضاً وتصل بين الجسدين، وليس ذلك بقصد معرفة أسباب هذا التوتّر الدلالي، وإنما لنضع أيدينا على طبيعته لمعرفة الجدلية القائمة بين العنوان والنص من جهة، ومدى انتشار العنوان في النص والنص في العنوان من جهة أخرى، فقد حذّر جيرار جينيت في دراسة العنوان الاقتصار على دراسته وحده منقطعاً عن النص الكبير حتى لا يقع الدارس فيما وقع فيه دعاة النص المغلق، بل هو ينقل عن الروائي فيريتير "Furetiére" (1619-1688م) عبارة دالة على وظائف العنوان، وهي: "إنّ العنوان الجذّاب هو قوّاد الكتاب الحقيقي". أ ــ انتشار العنوان في النص: إنّ للعنوان الرئيس شبكة من العلاقات الداخلية التي تشدّ العنوان إلى نصه الذي صنعه، كما تشدّ النص إلى عنوانه الوليد، مما يؤدي إلى انتشار العنوان انتشاراً بنائياً معمارياً متيناً، ويتجلّى ذلك في رواية "مدينة الله" في الإطار الإيهامي والفواتح والخواتيم والشخصيات والأمكنة واللغة الشاعرة. فثمة صلة بين العنوان والإطار الإيهامي الذي ورد تحت عنوان "إشارة لا بدّ منها" (ص7-10)، لإيهام القارئ بأن الكاتب لم يكتب وأن الراوي لا يروي، وإنّما يقتصر دوره على دور ساعي البريد أو الإنسان المؤتمن على قضية أو وصية أو أيّ شيء آخر، وهو يؤدي دوره بحياد تامّ وبأمانة عالية، ويظنّ المتأمّل في هذا الإطار أنه منفصل عن جسد الراوية، وخاصة أن الراوي أو المتكلّم في هذه الإشارة القصيرة غير المتكلّم في الرسائل، ومن هنا فإنّ ذلك الإطار إيهامي، ولكنه الأساس والقاعدة التي بنى عليهما حسن حميد روايته، وتصبح الرسائل من دونه عارية ومتباعدة، وهي مجموعة رسائل لكل منها عنوان وموضوع، وإن كان كاتبها واحداً، وهي مرسلة إلى واحد أيضاً، ولذلك كان هذا الإطار جامعاً لها، ولا يجوز إهماله، وهو كالعنوان من حيث الأهمية والوظائف التي يؤديها، بل وهو محاولة بارعة من الراوي الذي جمع هذه الرسائل ورتّبها ودفعها للنشر ليضع قارئه في مجال هذه الرسائل التي تشكّل مجموع العمارة الروائية وتجعل منها عملاً عضوياً موحّداً، وقد صنع حسن حميد هذا الإطار مستفيداً من دراسته الأكاديمية لـ"ألف ليلة وليلة" ذات الإطار الإيهامي الجامع لحكاياتها، ويسوّغ حسن حميد في هذا الإطار نشر هذه الرسائل كما سوّغت شهرزاد سرد حكاياتها، فقد كان من عادة الملك شهريار أنّه كلما أخذ بنتاً بكراً أزال بكارتها وقتلها من ليلتها، وظلّ على ذلك مدّة ثلاث سنوات إلى أن جاء دور شهرزاد، فلما أراد أن يدخل عليها بكت واستأذنت الملك أن تودّع أختها الصغيرة دنيازاد، فأرسل الملك في طلبها، ولمّا ودّعتها جلست تحت السرير، ولمَّا أتمّ الملك مهمته قالت لأختها شهرزاد: بالله عليك يا أختي حدّثينا حديثاً نقطع به سهر ليلتنا، فقالت: حبّاً وكرامة إن أذن الملك المهذب، فلما سمع ذلك الكلام وكان به قلق، فرح بسماع الحديث". هذه الإشارة في " مدينة الله" فاتحة الرواية كما هي الحال في حكاية الإطار في "ألف ليلة وليلة"، وهي مفتاحها وإطارها الذي يحفظ محتوياتها من التبعثر، وقد أخبرنا الراوي فيها أنَّه اتّبع قبل أربعين سنة دورة تأهيل في الأرشفة، وكانت وديعة عميخاي واحدة من الدارسين، وهي التي تحتفظ بهذه الرسائل من دون أن يبيّن الراوي صلة هذه المرأة بها وكيف حصلت عليها، وهل كان فلاديمير يكتبها ويحتفظ بها أو كان يرسلها، فتعود من حيث ذهبت لعدم معرفة مكان المرسل إليه.. أما لماذا اختارت وديعة هذا الراوي من دون سواه لتضع في حوزته هذه الأمانة فذلك لأنَّ الراوي كان متفوّقاً في هذه الدورة، والمهمّ أنَّ وديعة كانت مصابة بمرض خطير، وكانت تُدرك أنَّ أيامها معدودة، فأرادت أن تبرّئ ذمتها، فألقت التبعات على الراوي الفلسطيني حين زارته في بيت الشرق في القدس ووضعت هذه الرسائل في عُهدته، فأخذ يُراسل أصحاب الأمر، ولكنَّه لم يصل إلى أيّ نتيجة، حينذاك لم يجد أمامه من حلّ سوى نشر هذه الرسائل، ولم يتدخل كما جاء في الإشارة في كتابتها، وإنّما اكتفى بأنْ محا الأرقام المتسلسلة التي وضعتها السيدة وديعة بالقلم الأحمر، ودفعها إلى الطباعة. وللعنوان صلة بالفواتح والخواتيم فالرسائل النَّصّية تعتمد على ركيزتين تتكرران في الفاتحة والخاتمة من كلّ رسالة، ففي الفاتحة عبارة نصية كُتبت بخطِّ أكثر وضوحاً واختلافاً، وهي ديباجة مختصرة لا تتجاوز في الغالب عبارة واحدة، وهي شبيهة بالعنوان في هذا المجال على نقيض الديباجات المطوّلة التي نستخدمها في رسائلنا والتي تهيمن على جسد الرواية للمجاملة، فهي في الرسالة الأولى عبارة "هاأنذا، أكتب إليك من القدس"، وفي الثانية عبارة "أعذرني" ما عدت قادراً على انتظار بريدك الذي لا يأتي"، وفي الثالثة عبارة "أعترف أنني ما كنت أودّ الكتابة إليك مرة أخرى قبل أن تصلني رسالة منك"، وهكذا، وهي تقوم مقام عبارة "قالت: بلغني أيها الملك السعيد" التي تتكرر في مفتتح الليالي، أما الخواتيم النصية فقد أشار إليها الراوي بعبارة "ملحوظة"، وهو يطلب في معظمها من المرسل إليه أن يكتب إليه، وهذه خاتمة الرسالة الأولى: "ملحوظة: أعذرني، أطلتُ عليك، وربَّما أحزنتك.. فسامحني، أنتظر رسالتك باللهفة الكاملة""13"، وكذا شأن نهايات الليالي في "ألف ليلة وليلة"، وهي تنتهي بعبارة متكرّرة غالباً، وهي: "وأدرك شهرزاد الصباح فسكتت عن الكلام المباح"، حتى إنَّ شبهاً كبيراً فيما بين الليلة الأخيرة من "ألف ليلة وليلة" والرسالة الأخيرة من "مدينة الله" حين توقف الراويان عن الكلام، ففي الليلة الواحدة بعد الألف طلبت شهرزاد أولادها الذكور الثلاثة ووضعتهم بين يدي الملك وقالت: "يا ملك الزمان إنَّ هؤلاء أولادك، وقد تمنّيت عليك أن تعتقني من القتل إكراماً لهؤلاء الأطفال فإنَّكَ إن قتلتني يصير هؤلاء الأطفال من غير أمّ ولا يجدون من يُحسن تربيتهم من النساء""14"، وكذا شأن الملحوظة في الرسالة الأخيرة، فقد جاءت مختلفة عن الخواتيم التي سبقتها، فقد صار فلاديمير نزيل السجون الإسرائيلية فأنهاها بهذه الملحوظة المختلفة: "ليتني طائر الآن، كي أمرّ ولو للحظات فقط بمقهى (أبو العبد) كي أراه، وإن أكرمني ربّي أكثر.. سأنتظر كي أرى عارف الياسين، لأقول له.. إنني في المكان الذي عرفه طويلاً. أرجوك.. لا تكتبْ إليَّ.. فعناوين السجن.. ليست بعناوين". وللعنوان صلة بالمكان/ الأمكنة، فالرواية من عنوانها مكانية، وللأمكنة في "مدينة الله" صلة أيضاً بتحولات المعنى، وخاصة في الفترة التي دوَّن فيها فلاديمير رسائله، وهي رواية لا تهتمّ بالتاريخ والأحداث بقدر ما تهتمّ بنقل مناخ مقدسي معاصر، وشخصياتها كثيرة، وهي غير محايدة، فالشخصيات المقدسية تصطفُّ صفاً واحداً، وهي تحمل الورود والنعناع والمحبّة والدفء والانتشار، وتقول للعالم: إننا هنا، وهم أهل المدينة، ومنهم أبو العبد وعارف الياسين وسعدية، وإلى جانبهم عدد غير قليل من السيّاح الذين يتألمون من جرّاء الظلم الواقع على أهل البلاد من جهة، وما يحلّ بمدينة السيّد من جهة أخرى، ومنهم فلاديمير وجو مكملان الحوذي، وثمة شخصيات تصطفّ صفاً واحداً، وهي مدججة بالحقد والسلاح والكراهية والتدمير، ومن هؤلاء أم أهارون، وسيلفا حين تكون في السجون والإسرائيليون الثلاثة وسواهم، ومع ذلك فإن هذه الرواية ليست رواية شخصيات، فالشخصية فيها نمطية إلى حدّ بعيد، وتتلخّص وظيفتها في أن تكون في هذه الجهة أو تلك، وهي مرسومة من الخارج لإبراز حركة المكان في زمن محدّد، يتشكّل فيه الصراع بين قوتين: قوة الخير والسلام والمحبّة، وهي تواجه بصبر وصمت قوة غاشمة شيطانية تحاول أن تئد الخير في مدينة الله، ومن هنا يتوازع الرواية مكانياً مناخان: المكان المفتوح وتحولات المعنى في محور الحياة، والمكان المغلق وتحولات المعنى في محور الموت.

ليل غزة الفسفوري

عنوان الرواية	ليل غزة الفسفوري
المؤلف	وليد الهودلي
الناشر	مؤسسة فلسطين للثقافة ، دمشق ، 2011
الناقد والمصدر	طارق حميدة ، موقعه الشخصي على النت ، 18/7/2016
	العنوان والغلاف لما كان المكتوب يُقرأ من عنوانه، كما يقولون، فقد رأينا من المناسب الدخول إلى الرواية من عتبة العنوان ولوحة الغلاف. ليل ... غزة ... الفسفوري ... ثلاث كلمات يتشكل منها عنوان الرواية، فأما الليل فهو بالتعريف يفيد معنى الظلمة وليس فيه ما هو غريب، وإذا أُضيف الليل إلى غزة فهي الظلمة الحالكة المستمرة، حيث يختلف عن الليل في باقي العالم، والذي يبدد ظلمته التيار الكهربائي بينما ظلمة الليل في غزة مضاعفة، فهي ظلمة الشتاء في "كوانين" ، وحيث يمنع الوقود اللازم لتشغيل مولدات الكهرباء، وينتظر الأهالي أياماً طويلة كي يأتي بعض الوقود الذي يشغل المولدات بطريقة التقنين ولا يتمتع السكان بغير ساعات قليلة من الليل أو النهار بالتيار الكهربائي. ثم يأتي وصف ليل غزة بأنه فسفوري، والفسفور يستخدمه الناس عادة للشواخص والطرقات وعلى المركبات، وخاصة في الظلام، ويلبس العديد من الأشخاص والفئات ثياباً فسفورية في أحوال مختلفة، حيث يؤدي الفسفور وظيفة الإرشاد والتنبيه والتحذير وبالتالي السلامة من الأخطار، وهنا تأتي المفارقة؛ حيث الفسفور في غزة قنابل ومتفجرات وحمم حارقة ومدمرة ومحرمة دولياً، بدلاً من أن يكون عنوان تنبيه وتحذير وسلامة، وهنا أيضاً المفارقة المضحكة المبكية بين الضوء الكهربائي الذي ينتظره الغزيون لإنارة بيوتهم وشوارعهم ويجلب لهم الدفء المطلوب في برد كانون، وبين القذائف الفسفورية التي تضيء شيئاً من ظلام الليل، ولكن وهي تفجر وتحرق الأهالي وبيوتهم، فضلاً عن الدخان والغبار الكثيف الخانق الناتج عن الحرائق، وعن الدمار الشامل الذي لا يؤدي إلى إيجاد الضوء المرجو، وقد تكفلت لوحة الغلاف بتصوير ليل غزة الفسفوري، شديد الحلكة مدلهماً يغمره الدخان والغبار بينما يخترقه شيء من لهب الفسفور لا ليضيء العتمة بل ليبعث الأسى والحزن والخوف على غزة وأهلها. ويبقى أن المبتدأ ظل بلا خبر؛ فقد أضيف الليل إلى غزة، ووصف ليلها بالفسفوري، لكن لم يخبرنا العنوان ما شأن ليل غزة الفسفوري، والمفترض أن خبر المبتدأ ستوضحه أحداث الرواية، وبالتالي فالمطلوب قلب صفحة الغلاف والولوج إلى الرواية ذاتها، التي قدم لها الدكتور عبد الكريم أبو خشان، والناشر.